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赏古今名家笔下的一抹秋色

  • 时间:2018年09月06日
  • 来源:搜宝网
  • 类别:美食资讯
摘要:原标题:睡起秋声无觅处|立秋时节赏古今名家笔下的一抹秋色巨然(五代)《秋山问道图》《秋山问道图》是一幅秋景山水画,主峰居中显示出五代宋初的典型构图法。图中山峰气势温和厚重,石少而土多。中部是山间谷地,

原标题:睡起秋声无觅处|立秋时节赏古今名家笔下的一抹秋色

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巨然(五代)《秋山问道图》《秋山问道图》是一幅秋景山水画,主峰居中显示出五代宋初的典型构图法。图中山峰气势温和厚重,石少而土多。中部是山间谷地,密林之中露出茅屋数间,一条小路自柴门蜿蜒通往深谷。茅屋中一人依稀可见,他正坐于蒲团之上与后边侧身坐着的人侃侃而谈,那人大约就是问道者。画面下部画有曲折的坡岸,坡岸上树木丛生,皆偃仰多姿,水边的蒲草正随着微风轻轻摇摆,一派秋高气爽之意。作者用淡墨长披麻皴,显出土石浑厚的质感。山头处用水墨烘染块块卵石,以焦黑点苔,沉着利落,使整个大山更具有灵动之感。整个画面气势空灵,生机荡漾。

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南宋诗人刘翰曾创作《立秋》:“乳鸦啼散玉屏空,一枕新凉一扇风。睡起秋声无觅处,满阶梧桐月明中。”立秋将至,暑去凉来,似乎总能触发纤细的情绪产生,古往今来,多少文人墨客用自己的方式描绘了秋的景致。在这初秋到来的时刻,让我们随着大师的作品,赏一抹秋的色彩。

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刘松年(南宋)《四景山水图卷》之秋景最能体现画家刘松年的艺术风格和成就的,当数《四景山水图卷》,其四段分别描绘杭州春、夏、秋、冬四时景象。其中第三幅所绘秋景,老树经霜,朱紫斑斓,庭院环绕以树石围墙,有小桥曲经通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎有遮挡秋之意。“天如水色”湖水与天色浑然一体,人在其中居住若如仙境一般,透过树木与山石的空隙,几间屋宇错落有致地分布在画面中,庭中窗明几净,有一高士独坐在屋内,一派闲情逸趣,不减文人半点雅致。桥边栏杆处一孩童似在园中戏水,又或正在给水煮茶吧,画面中有两座小桥分别在园门的内外,两桥结构各不相同,使人在进出园子时有着不同的玩味、不同的感受,可见画家在绘画中又是何等的精细入微,把这些细节都完美的表达在画面中。正是李白诗中“秋色无远近,山门尽寒山”的化人意境。

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唐寅(明)《秋风纨扇图》《秋风纨扇图》用高度凝练的笔触,描绘了一名手持纨扇伫立在秋风中的美人。画的左上角有唐大才子自题诗一首:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤。请把世情详细看,大都谁不逐炎凉。”唐寅一生遭际坎坷,饱尝世态炎凉。此图借纨扇遇秋遭弃之意,既寓“美人如花美眷,怎敌他似水流年”,又抒发了世事无常的感叹。

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董其昌(明)《秋兴八景图》《秋兴八景图》画八开,分别作于万历四十八年八月朔前一日、中秋、八月廿五日、九月朔、九月五日、九月七日、重九前五日,是年66岁。所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色,画中峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,弥漫的烟雾,各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调,亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。这是董其昌所谓“读万卷书,行万里路”以获致“丘壑内营”之功的一次实践。

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苏汉臣(北宋)《秋庭戏婴图》苏汉臣的《秋庭戏婴图》描绘了两个儿童在秋日的花下嬉戏的情景。憨态可掬的孩童所专注的是一种“推枣磨”的游戏,这对于现在人大概是遥远而陌生的玩意儿了。或许白芙蓉花枝头上那几行清高宗乾隆御笔辰翰,能勾勒出几笔潦草的轮廓(画作的左上方乾隆手书的七言绝句):“庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童。丹青讵止传神诩,寓意原存相让风。”

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赵孟頫(元)《秋郊饮马图》《秋郊饮马图》描绘了江南初秋时节,牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。画中岸边林木环绕,湖水平缓无波,牧马人手持马鞭,侧首看着正在嬉戏的二马。画中十匹马都健壮肥硕,有的步入河中饮水,有的在岸边追逐,有的互相嬉戏,有的引颈长鸣,神态各异,好不热闹。通过岸上两马的奔逐,点出境外无限的景物。

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赵孟頫(元)《鹊华秋色图》秋日的济南,山高气爽,湖清泉旺,风光迷人,美胜江南,早在七百多年前这种秀美景色就已被记载入画——被誉为元代文人画代表作的《鹊华秋色图》就是其中一幅。这幅由赵孟頫执笔的国宝级画中,两山相对,鹊山漫圆,华山高耸,树木茂盛,秋色凝人,大气古远。

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